Кажется, мы остались одни (2018)

Постапокалиптическая история режиссеров Фила Лорда и Кристофера Миллера строится вокруг тихого, почти умиротворенного мира, в котором не осталось ни одного живого человека, кроме главного героя Дела. Мужчина, который раньше работал в городском архиве, находит в опустевшем мегаполисе неограниченную свободу: он может жить в любом доме, брать любые вещи, не подчиняться никаким правилам и не отвечать никому за свои поступки. Его идеальная рутина, состоящая из уборки улиц, чтения книг и просмотра старых фильмов, нарушается, когда он случайно находит спящую в одном из домов девушку Грейс, которая каким-то чудом уцелела после того, как все остальные люди исчезли. Сначала Делу кажется, что появление неожиданной попутчицы может испортить его размеренное, полностью подконтрольное ему существование, но постепенно он понимает, что одиночество далеко не так комфортно, как он привык думать на протяжении долгих месяцев. Между героями возникает неловкая, постепенно перерастающая в искреннюю близость связь, которая заставляет Дела задуматься о том, что значит быть с другим человеком, когда вокруг нет никого, кто бы мог им помочь или осудить. Фильм сочетает в себе черты тихой драмы, фантастической зарисовки и даже небольшие детективные нотки, когда герои пытаются разобраться, что же произошло с остальным человечеством. Сценарий не перегружает зрителя громкими спецэффектами и резкими сюжетными поворотами, основное внимание уделяется внутреннему миру персонажей, их невысказанным страхам, надеждам и неожиданным для них самих чувствам. Игра Петра Динкейджа и Эллен Бёрстин делает образы максимально живыми и понятными, даже если вокруг них пустой, застывший мир без признаков жизни. Картина задает зрителю не только вопрос о том, как выжить в одиночестве, но и о том, что делает нас людьми, когда рядом нет никого, кто бы мог нас увидеть и оценить наши поступки.