Лоро (2018)

В основе сюжета лежит не столько биография самого известного итальянского миллиардера и экс-премьера, сколько его образ как живой легенды, вокруг которой выстраивается целая экосистема зависимых людей: политики, медиамагнаты, молодые модели, артисты, готовые на любые унижения ради луча внимания. Все они готовы играть по его правилам, ходить на закрытые вечеринки на Сардинии и в римских виллах, где границы между работой, развлечением и личными амбициями стираются до неузнаваемости. Пазолини не стремится дать исчерпывающий портрет Берлускони, вместо этого он фокусируется на его роли как символа целой эпохи, когда деньги и связи решают все, а публичная демонстрация гедонизма становится не личным недостатком, а частью имиджа успешного человека. Фильм сочетает в себе черты сатиры, трагикомедии и медитативного размышления о цене власти, о том, как легко потерять себя, когда все вокруг подстраивается под твои желания, и как быстро исчезают те, кто перестал быть нужным. Среди персонажей, окружающих главного героя, есть и те, кто видит в нем покровителя и возможность сделать карьеру, и те, кто использует его слабости для собственного обогащения. Каждая из сцен вечеринок, разговоров за круглым столом, личных встреч показывает, как устроен мир тех, кто находится на самой вершине социальной лестницы: здесь нет морали, есть только правила игры, которые меняются каждый день, и только самый хитрый и упорный может остаться наверху. Картина не дает однозначных оценок, оставляя зрителю право самому решать, где кончается гротеск и начинается реальная жизнь.