Понедельник (2000)

События разворачиваются за один понедельник, когда главный герой, молодой человек в строгом черном костюме, приходит в себя в незнакомом номере отеля, совершенно не помня, как он там оказался и какой сегодня день. Первым признаком того, что минувшая ночь была не из простых, становится выпавший из его кармана мешочек с очищающей солью — предмет, который в Японии традиционно используют во время похоронных церемоний для избавления от злых духов. По мере того как фрагменты памяти возвращаются, перед героем и зрителем выстраивается мозаика из разрозненных событий: ссора с девушкой перед выходом из дома, пьяная вечеринка в случайном баре, случайное знакомство с боссом якудза и его молодой любовницей, внезапно вспыхнувшая ссора и пистолет, который оказывается в его руке. Каждая новая деталь только усложняет картину: становится понятно, что за время отсутствия памяти он успел совершить поступки, последствия которых могут стоить ему жизни. Режиссер строит повествование так, что зритель вместе с главным героем разгадывает загадку прошедшей ночи, не зная, стоит ли доверять возвращающимся воспоминаниям — возможно, это всего лишь безумный кошмар, а может, все происходящее было реальностью. Игра жанров позволяет фильму сочетать напряженные сцены противостояния с криминальным миром, легкие комические моменты, возникающие из абсурдности ситуации, и саспенс триллера, который не отпускает до самого финала.