Подглядывающий (1960)

Этот проект стал резким неожиданным поворотом в карьере Майкла Пауэлла, который до этого славился светлыми комедиями и приключенческими лентами, и сразу же вызвал шок у публики и критиков при выходе на экраны. Главный герой Марк — молодой замкнутый оператор, который работает в небольшой фотостудии, расположенной под бутиком, владелец которого приторговывает откровенными снимками молодых женщин. Внешне он вежливый, застенчивый, почти не общается с посторонними, кроме своей властной матери, с которой живет в квартире над студией. Втайне от всех он планирует и совершает серию убийств: подбирает в качестве жертв преимущественно работниц секс-индустрии, приглашает их позировать для обнаженной фотосессии, а в момент максимального волнения включает специально модифицированную кинокамеру, закрепленную на штативе со скрытым лезвием. Все последние мгновения жизни девушек он снимает на пленку, чтобы потом пересматривать эти кадры снова и снова. При премьере фильм обвинили в пропаганде жестокости и безнравственности, Пауэлла даже называли первертом, который намеренно демонстрирует зрителю патологию. Но со временем картина была полностью переоценена, сейчас она считается классикой психологического триллера и одной из самых влиятельных работ в истории хоррора. Исполнитель главной роли Карл Бойм создал образ, который не вызывает простого отторжения: за маской странности и замкнутости видна глубокая детская травма, которая и стала причиной патологической зависимости Марка от съемки смерти. В отличие от множества последующих картин про маньяков, здесь почти нет сцен откровенной жестокости, весь ужас строится на медленном нарастании тревоги, на внимании к мелким деталям поведения героя и его странным разговорам с матерью. Идея серийного убийцы, который оставляет после себя артефакты с записями своих преступлений, положенная в основу сюжета, оказала огромное влияние на все последующее кино в этом жанре.